CINE ESPAÑOL Perspectivas y prospectiva MINISTERIO DE CULTURA- ICAA Servicio de Publicaciones de la Universidad de Málaga (SPICUM) 2011 Título Cine Español. Perspectivas y prospectiva Coordinación de la edición Francisco Javier Ruiz San Miguel Ana Julia Gómez Gómez Editores Francisco Javier Ruiz San Miguel Teresa Sauret Guerrero Ana Julia Gómez Gómez Corrección de textos Flor Gómez Cortecero Elisa Isabel Chaves Guerrero Diseño Sergio Moreno. Festival de Cine de Málaga Simón Sánchez Fernández Imprime Imagraf Edita Ministerio de Cultura-Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICCA) Servicio de Publicaciones de la Universidad de Málaga (SPICUM) ISBN 978-84-9747-380-4 DL: MA-2043-2011 Esta publicación ha sido posible gracias a la financiación concedida por el Ministerio de Cultura y el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) gracias a la ayuda para el desarrollo y la realización de proyectos culturales y d formación no reglada durante el año 2010, expediente n° 494. MINISTERIO DECULTU i(t ~ !.INIVtRalOliD DE Mlil AGA SPICUM servicio de publicaciones Introducción Capítulo IV: El cine español y la disrupción digital 565 415 José Patricio Pérez Rufí, Francisco Javier Gómez Pérez y Juan José Vargas Iglesias Cine español y nuevas tecnologías Alejandro Lázaro Alonso 427 Nuevos medios sociales y nuevos usos comunicativos. Reto y oportunidad para la crítica cinematográfica 587 Francisco Javier Ruiz San Miguel y Sonia Ruiz Blanco 459 "Del químico al digital ... " Apuntes para una historia del cine 3-D español Crowdfunding y Creative Commons: nuevos modelos de financiación y propiedad intelectual para la producción Y distribución de proyectos audiovisuales José Ruiz Gutiérrez 603 Álvaro Luna El cjne en la Red: aficionados, profesionales e industria cinematográfica en la era de la web 2.0 María Purificación Subires Mancera 481 El cine español en la era digital: bases de datos, canales, portales y· redes para la investigación, producción y difusión cinematográficas (REDOCOM2.0) 619 Alfonso López Yepes El Análisis de Redes aplicado al Cine Español: Un instrumento para analizar y visualizar la estructura social de una industria: Premios Gaya a la mejor película Rafael Repiso Caballero y Rafael Marfil Carmena 491 Guerín en las ciudades. A propósito de Unas fotos en la ciudad de Sy/via y Guest 633 Carlos Jesús Escolano García El Análisis de Redes sociales aplicado a la filmografía de un director: Julio Medem Rafael Marfil Carmena y Rafael Repiso Caballero 509 Internet en la promoción del audiovisual gallego Cristina Mourino 523 647 Bibliografía general La influencia de las nuevas tecnologías de animación 3D en el cine español Diana Calvo 533 Cortometraje e Internet: entrelazados por la tecnología Dioni Palacios 555 Con-dominio público. Mecanismos de apertura de ventanas Nuria Pradilla Barrero 674 675 El Análisis de Redes Sociales aplicado a la filmografía de un director: Julio Medem Rafael Marfil Carmona y Rafael Repiso ESCO Escuela Superior de Comunicación de Granada Introducción El cine de Julio Medem es la esencia de una profunda posmodernidad, ya duradera, narrada desde la combinación de lo simple, lo complejo y lo atrevido. Es el cóctel característico del cine reciente de autor en España, si incluimos ese adjetivo a la producción desde los noventa, que aporta cierta tendencia a la creación de un universo onírica. Aún obviando su colaboración en producciones como videoclip, guión, spots, etc, que son bastantes, y centrándonos en los largometrajes que ha firmado hasta la fecha, existe una permanente y lógica tentación de realizar de forma continua un análisis de contenido sobre su obra. Incluso puede existir una tendencia hacia la adhesión a sus grandes momentos o a la profundización en el rico universo que favorecen algunas secuencias antológicas, aplicando la perspectiva psicoanalítica o lacaniana. Intuimos un procedimiento y un estilo en este autor. Tal y como asegura Carlos Reviriego en Cahiers du Cinema sobre su películas, " ... todas (sus obras hasta esa fecha de esa crítica) se han aventurado a caminar sobre el endeble alambre que sesga el naturalismo de la fábula. En ese posicionamiento narrativo, que determina a ver sus trabajos con mirada líquida, eólica ( ... ) sería por supuesto erróneo situarse en la tierra firme del naturalismo ... "777• Parece que hay cierto consenso en sus señas de identidad creativas. Superamos por tanto esa tendencia cinéfila, válida y oportuna como la que más en el contexto de la crítica, para intentar aportar una visión cuantitativa basada en posicionamientos y relaciones desde la perspectiva de la industria y de la producción. Podría escogerse otro REVIRIEGO, C., Autocracia creativa. Caótica Ana, de Julio Medem. Cahiers du Cinema, nº 4, 2007, p. 55. TT1 632 caso, otro campo, otro autor para un estudio de estas característi 1 ., pero la filmografía de Medem, además de ser una demostración d 111 validez del método y aplicabilidad a diferentes contextos, suficientemente acotada en lo que se refiere a largometrajes. NI pocos ni muchos, ya que nos interesan las redes de posicionamiento y vinculación que se generan en el contexto de un corpus abarcabl Elegimos Medem para aplicar un ejemplo práctico de e l11 metodología. El Análisis de Redes Sociales (ARS) estudia holísticamente 1 sistemas, es decir, atiende al todo sin perder de vista la presencia d las partes. En este sentido hay una sincronía perceptiva y demostrativa a la hora de comprobar los resultados de este procedimiento. Especialmente las relaciones entre los actores y la• estructuras que conforman, y no se centran en sus atributos. 1 concepto esencial de este método es entender, descubrir y mostrar l.i forma en la que los integrantes se relacionan dentro del sistema. Y 1 cine, como un entramado industrial con una fuerte presencia d relaciones transversales, ofrece muchas posibilidades. Eso integrantes so.n actores, actrices y equipo técnico en la trayectoria d Medem hasta la fecha. Continuando nuestro ejemplo de esa mirada dirigida a las partes y al todo de forma simultánea, hay que recordar que, tradicionalmente, la complejidad de los sistemas se ha resuelto descomponiendo esos sistemas en partes mínimas para analizarlas por separado (método reduccionista). El sistema completo, según el método reduccionista es la suma de las conclusiones de cada parte. En cambio, el ARS analiza el sistema en conjunto, la estructura desde el punto de vista de las conexiones. Los tiempos y la metáfora de Internet nos ayudan a comprender el valor de esas redes sociales para profundizar en cualquier campo de conocimiento o expresión, como es en este caso el cine. En el ámbito de la historia del cine y del análisis fílmico, las referencias tradicionales aportaban el procedimiento de estratificar y seqmentar?". Maneras de abordar un fragmento, una obra o un género aportando rigor y orden. También hay que recordar que, hasta hace muy poco tiempo, era prácticamente imposible obtener un inventario de filmografías, equipos de producción, actores, etc para crear esos mapas de relaciones que, en 2010, aportamos a un congreso cinematográfico. Ahora podemos "volar" sobre todos esos datos para describir una filmografía a vista de pájaro, algo que debemos hacer compatible con los procedimientos del pasado siglo, herencia directa del arte, la literatura o la antropología social, entre otros campos académicos. Si el vídeo facilitó el decoupage779, internet y nuevos sistemas del tratamiento de información están ofreciéndonos radiografías muy claras del sector cinematográfico. Nicholas Christakis y James H. Fowler780 aseguran que las redes sociales ayudan a comprender la condición humana frente a dos pensamientos de corte clásico, como son el individualismo y el holismo. "La ciencia de las redes sociales ofrece una nueva forma de entender la sociedad humana, porque se ocupa de los individuos y los grupos y de cómo los primeros se convierten en los segundos". Podríamos, incluso, asomarnos a la ética. Profundizar en esta · perspectiva i~ual fomenta una visión más clara del grupo por parte de la persona que investiga, algo que en el ámbito universitario comienza a ser necesario y urgente. El ARS se ha aplicado en el cine, con el famoso "Oráculo de Kevin Bacon", que usa la base de datos IMDB para detectar las personas que interceden entre dos actores781 Este trabajo ejemplifica perfectamente los 6 grados de separación, teoría desarrollada por Watts782, y que explica cómo es posible acceder a cualquier persona del mundo a través de no más de 5 intermediarios. En un campo parecido al cine, los musicales, también se han realizado estudios de Redes, Uzzi y Spiro783 analizan a través del Análisis de Redes la composición de los equipos de los musicales de Broadway entre los años 1945 y 1989 para detectar qué combinaciones de personal dan luz a una obra exitosa. La investigación en cine tendrá que definir si se pega al dato fácil y anecdótico, al manual de autoayuda profesional o a una verdadera profundización histórica y analítica. Todo ello dependerá del uso que hagamos de estas herramientas. En el caso de la filmografía de un director, nos basamos en sus vínculos profesionales con los miembros de sus equipos y con los actores y actrices, comprobando cómo se ha desarrollado esa 779 La escuela estructuralista ofreció tanto rigor en la fase analítica de descomponer que seria absurdo no tener esa costumbre de percibir y explicar el detalle. Quizá ahora las redes sociales constituyan una gran recomposición de planos, secuencias, películas o géneros, ya que permiten ver claramente sus relaciones. ° 78 778 METZ, C., Ensayos sobre la significación en el cine, Vol. 1, Barcelona, Essais sur la signification au cinéma, París, Éditions Klincksíeck, 1963). Paidós, 2002. (1 ª ed, 781 CASETTI, F. y DI CHIO, F., Cómo analizar un film, Barcelona, Paidós, 1991. (1 ª ed. en italiano, Analisi del film, Milán, Grupo Editoriale Fabbri, 1990). AUMONT, J. y MARIE, M., Análisis del film, Barcelona, Paidós, 2002. (1ª ed.1988 des fi/ms, París, Éditions Nathan). 634 CHRISTAKIS, N.A, y FOWLER, J.A., Conectados: El sorprendente poder de las redes sociales y cómo nos afectan, Madrid, Taurus, 2010. L'analyse Actores en el sentido de personas o elementos que interactúan, no en la concepción cinematográfica o teatral. 782 WATTS, D.J. y STROGATZ, S.H., "Small world", Nature, nº 393, 1998, pp. 440-44. 783 UZZI, B, SPIRO, J., "Collaboration and Creativity: The Small World Problem", American Journal of Sociology, Vol. 111, nº 2, 2005, pp. 447-504. 635 evolución y, si nos interesa, vinculando esos resultados a u1111 comparativa con otros autores o autoras dentro del género, del p r ., del estilo o de la época. También aparece la cita intertextual, p<1111 tratada de una forma sistemática. Un análisis cuantitativo de lo1 referencias e influencias de otras obras, de otros estilos. El objetivo principal de este trabajo es mostrar las posibilidades q111 tiene el análisis de redes, desde la perspectiva concreta del person.il que trabaja en sus películas, para insertar esas conclusiones en u11o1 valoración más amplia de la trayectoria de un director de cine. 1" presente comunicación se detiene en esa demostración de l.i metodología ARS y sus posibilidades784• Para ello se toman como muestra todas las películas en las que ha participado Julio Med 111 como director o productor. Los objetivos específicos son: - Analizar las relaciones entre las diferentes películas. - Resaltar los principales protagonistas de la red (actores y person.u técnico). - Representar y visualizar la estructura de la red. - Caracterizar los actores principales dentro de la red. - Contextualizar y visualizar las películas con otras producciones e11 las que han influido o que influyeron. Estos objetivos hubieran sido la tarea de toda una vida d1• dedicación empleando los tradicionales métodos de los historiador del cine. Nuestra vieja caja de afiches cinematográficos se h11 convertido en una carpeta de nuestro escritorio o de un conjunto dt enlaces en la web. Con todos los sentimientos encontrados que e o conlleva. Material y métodos Abordamos la síntesis de un estudio descriptivo, longitudinal y retrospectivo de los largometrajes de Julio Medem. Lo primero porque intentamos interpretar poco y decir lo que observamos; lo segundo y tercero por la visión de conjunto que ofrece. Los datos han sido extraídos de IMDBPro, base de datos especializada en cine, propiedad de Amazon. La actual IMDB tiene sus orígenes en un boletín electrónico llamado "rec.arts.movies" que su director Col Needham, distribuía a través de USENET. En 1990, se creó una lista de actores, actrices-, directores, etc; para responder a las preguntas má frecuentes de los usuarios. La herramienta se va implementando con el tiempo gracias a la ayuda de voluntarios, el uso de nuevo software 784 También podría argumentarse de forma extensa un conjunto de pros y contras de la innovación gratuita en lo que a métodos cuantitativos se refiere, pero eso sería objeto de una comunicación diferente. 636 y una interfaz web. En 1995 se le da a la Base de Datos su nombre actual (Internet Movie Database), fiel reflejo de su tamaño y alcance. Un año después, y debido al crecimiento exponencial de esta base de datos, se funda la Internet Movie Database LTD, sin embargo el proyecto no es económicamente viable debido a su incremento. Jeff Bezos, el fundador de Amazon, adquirió IMDB en 1998 sin modificar la misión original de IMDB de "proporcionar información útil y actualizada de películas a través de Internet". El aumento de financiación permitió mejoras en características tales como la interfaz web, el motor de búsqueda, la base de datos, y el número de variables que recogen las películas.785 IMDB Pro tiene incorporada una herramienta que, a través de técnicas relacionales, sugiere películas similares a un título dado. Una búsqueda que realiza basándose en la coincidencia de géneros, actores, descriptores y, por supuesto, a través de las sugerencias de los p_ropios, usua_rios de IMDB Pro. Esto último es lo que le otorga un sentido mas social. Dos películas están vinculadas no ya por un discutibl~ algoritmo, sino porque la mayoría de los usuarios piensa que lo estan. Por no perde~ de vista un debate clásico, el integrado786 certificaría que todo esta en esa gran base de datos, mientras que el apocalíptico dudaría del proceso y la calidad. Nosotros, por ahora, preferimos mostrar las posibilidades para el estudio del cine con un pequeño ejemplo. Tratamiento de datos Los datos extraídos de IMDB Pro fueron exportados a Microsoft® Éxcel 2007 y posteriormente a Pajek.1. O. 7. Se seleccionaron todos los largometrajes de Julio Medem (7 en total) así como sus cortometrajes, con la excepción de: "Teatro en Seria" (1982), "Fideos" (1979), "El jueves pasado (1977) y "El ciego (1974)". Estos cortometrajes han sido excluidos debido a que IMDB Pro no contiene datos sobre las personas que han trabajado en ellos. Para analizar los datos se han creado diferentes redes. En primer lugar, una red de Modo-2 (dos tipos diferentes de nod?s que vinculan películas y personas) con la presencia relacionada de títulos y autores participantes [Figura 1]. En segundo lugar, otra red de Modo-2 con todo el equipo técnico y las películas donde han trabajado [Figura2]. Para ilustrar las posibilidades del ARS también se ha creado una red de Modo-1 (misma tipología de nodos, personas) de coparticipación en películas del personal de los departamentos técnicos de sonido y 785 CHEW CHIAT, N. y ELHARD, K. C., "Cataloguing, Lies, and Videotape: Comparing the IMDb and the Library Catalogue", Cataloging & C/assification Quarterly, 41: 1, 2005, pp. 23-43. 786 ECO, u., Apocalípticos e integrados, Barcelona, Lumen y Tusquets Editores, 1990. (1 Apocalittici e integrati, Casa Ed. Valentino Bompiani, 1965). ª ed., 637 fotografía [Figura 3]. La visión de conjunto que buscamos e 111 centrada, por tanto, en autores y equipo técnico. En cuanto a los indicadores de redes sociales se emplearon siguientes: lo- Densidad: Entendida como la proporción de relaciones extstenusobre el total posible. Este indicador informa sobre la cohesión de 111 red, es decir, el nivel de relación grupal o individualidad. Medidas de centralidad: Los indicadores de centralidad son u11 grupo de medidas destinadas a identificar el rol de los actores qur conforman la red y establecer su prestigio e influencias. Las medid básicas de centralidad son: - Grado normalizado (normalizaded degree). Expresa el número d relaciones directas de nodos con los que está conectado. - Cercanía (c/oseness). Representa la distancia de un actor con respecto al resto de la red. La capacidad que tiene este esfuerzo par 1 llegar a los diferentes nodos. - Intermediación (betweenness): La intermediación indica el pod 1 que adquiere un nodo al estar situado entre los caminos geodésicos entre pares de actores de la red. (Hanneman, 2005). Enriquecer la red con aquellos trabajos que no sólo ha dirigido Julio Medem, sino también con aquellos en los que ha participado, nos da una mayor perspectiva sobre la complejidad de la red en sí. Son decisiones importantes en la selección de la muestra, que pueden causar un deterioro exponencial en perjuicio de la claridad de los resultados. Red de Actores La Figura 1 es el resultado de realizar una "poda" o eliminación de lo que consideramos que aporta demasiada complejidad a la tabla. Prescindimos de información en beneficio de la claridad. Al utilizar el término "poda" en una gráfica nos referimos a la acción de eliminar ciertos elementos atendiendo a un criterio. Normalmente se descartan los elementos más numerosos por razones justificadas. Por ejemplo, una acción habitual en este tipo de gráficos es desechar las relaciones débiles para tener una visión más clara de los vínculos efectivos. De esta forma nos quedamos con los elementos que tiene una mayor relación entre sí (se relacionan más de 2 o 3 veces con otros nodos y ya no vemos los que se relacionan con valor 1, ya que puede tratarse de un vínculo anecdótico). ·-- Resultados La red se ha formado con películas y largometrajes en los que Julio Medem ha participado principalmente como director, aunque también aparece como productor y escritor en algunos casos concretos. •e-o •i. .... .,,.11m •H•1.•ao..i.111m Red sin podar Tabla 1. Trabajos seleccionados de Julio Medem Patas en la cabeza (1985 short) Las seis en punta (1987 short) Martín ( 1988 short) Vacas (1992) La ardilla roja (1993) Hola, é estás ·-S4ncllo• •r-- •r-s- ... ':···· -·- . . . . .. . sola? (1995) Earth (1996) The Lovers from the North Pole (1998) Lucía y el Sexo (2001) The Mountaineer's Guilt (2004 short) Caótica Ana (2007) Me Too (2009) Habitación en Roma (2010) Figura 1. Red de Actores y Películas podada. Los nodos negros son películas nodos blancos actores. y los En la Figura 1 se han eliminado aquellos actores que solo mantienen una relación con una película, aún siendo conscientes del interés que podría tener plantear una gráfica completa de relaciones, que dejamos para investigaciones más especializadas. La poda se hace principalmente para representar gráficamente los resultados eliminando la complejidad, es decir la nube de puntos ilegible, quedándonos con los actores y actrices principales, que son los que 639 se relacionan con el mayor número de intermediarios, o lo q111 tienen relaciones más fuertes. Esta gráfica pone de manifiesto cómo solamente un pequ«l 11 conjunto de obras comparte actores, especialmente la tríada form.ul 1 por "Vacas" (1992), "La Ardilla Roja" (1993) y "Earth" (1996). 1 i1 mayor parte de las películas de Julio Medem no comparten actou Que existan actores similares en esta tríada nos puede indicar qu In papeles son similares entre sí (edades, zona geográfica, ternátk 111 etc). Julio Medem es un director en continua formación técnica. 111 España fue pionero en el uso del formato digital, igualmente es 1111 director que parece experimentar en sus filmes con nuevos actor: Hasta ahí la exposición de resultados, que anticipan unas interesanu conclusiones parciales. Por un lado, no existe una excesiva fldelldud ni compromiso con protagonistas y secundarios de sus películas, poi lo que es un autor que antepone el proyecto y la obra a lo. compromisos y vínculos profesionales, buscando para cada narraclón el perfil que necesita. Con respecto a la tríada, ahora sí estar] 1 justificado combinar una metodología cualitativa (anáttsl-. narratológico de esos tres films, por ejemplo) con esta vrsion d redes sociales. Sería una forma de validar la lógica cuantitativa dt nuestro análisis. Igualmente, parece que un sello de estilo en su producción es la experimentación con nuevos actores, según líl gráfica de la Figura l. Red de equipo técnico La red de equipo humano se ha formado con 13 largometrajes y cortometrajes y todo el personal técnico que ha trabajado en ellas. En total está compuesto por 603 nodos y se establecen 699 relaciones. Tabla 2. Valores de Centralidad del equipo humano: Intermediación Cercanía e Intermediación Cercanía 0,041 Enrique López Lavigne Escritor/Productor /Director 0,3755 Enrique López Lavigne 0,0404 Alberto Iglesias Músico 0,3705 Montse Sanz 0,0383 Montse Sanz Director de Arte 0,3655 Polo Aleda 0,0256 Polo Aledo Editor/Sonido 0,3611 Alberto Iglesias Músico 0,0246 Piti Alonso Publicidad/Prensa 0,347 Sara Bilbatúa Directora Casting Figura 2. Red películas 640 Escritor/Productor /Director Director de Arte Editor/Sonido 0'-''V40. •.º-•••~ 1':':(:1 •P<­ Ür111\l1l" Ür1.,LJ-•· lrr •t•'kilh"'o<tl·.,,, º~Jlt• . Figura 3. Red podada de películas .J ,,.,~ ~•.üil 4)leh:..,~L y equipo de producción. El tamaño de los nodos indica el grado de intermediación. La red ha sido podada a aquellos personajes que han trabajado en 3 o más trabajos. Podando la red tratamos de eliminar su complejidad, quedándonos con lo esencial, aquella red de personas que han trabajado en más de 3 producciones. Se aprecia como los cortometrajes han sido eliminados de la gráfica. Finalmente vemos cómo "Lucía y el Sexo" (2001), "Caótica Ana" (2007) y "Habitación en Roma" (2010) se agrupan, ya que comparten mucho personal, de lo que se deriva que sus características técnicas son similares. Quizá no sea casual que sus protagonistas sean mujeres, por lo que una profundización analítica nos podría llevar a conclusiones que ahora mismo no intuimos, centradas en una línea creativa por parte del autor en la presente década. Wna homogeneización de su discurso, quizá? Es importante destacar que estas "radiografías" de vínculos y presencias no suelen servir para obtener conclusiones inamovibles. Su utilidad es, más bien, un ejercicio para comprobar una situación de un vistazo y ser capaces de plantear nuevos interrogantes. Por ejemplo, lla línea creativa en la narración conlleva una unificación paralela de los procedimientos de producción? lQué relación existe realmente entre la red y trayectoria de equipos técnicos y la línea expresiva en la filmografía de un autor? Quizá cuando un director se centre en una temática o en un estilo prefiera "fidelizar" a su equipo, en esa búsqueda prioritaria de su quehacer creador. y equipo de producción. 641 •,._ ·-·"'~ •n • 11 .. 1... ..... 11!! 11-1 • .,_,. ,,., •1..,. l•I ....... - •, .... l •.,. ~ ....... •11 .. ~· 11Hrl 1 • ~-' ' "" • ''I •,., •1.t.ll•""! ..... h ... 1.. , ol- •-... •••1·•#•1-""' ......... wlU"' "1... , ... _ ,_ "··. ••••• 1111,.¡, • ••• , ·• ~ ¡, ,..• •..,.I"" 1 ... 1•11 •1 . ...... • , .• , .... ., ••• , ...... 1 •• ,, ~ •, "" •-t''"1 ... 1toil' , 1 U.O,,,,, .. ,,¡ "' •, V •~11 rllll •1,¡ 1,.1 ''"'I •"" ·, .. ........... "•t • 11h~ •11 .. _ 1 "'""'""" •,, -hl .. • "' 11·•. 1 • ~. 1 " ... , 111••1 411•1 .._11 .. • ..... ~ .";' .!~ ., 11.!I !.H :•: · ~. ·. ..,.... . ...... •·"'' ~,. .......... , ... .......... _,' 11 ,._ Figura 4. Red de Películas relacionadas con la filmografía a través de sugerencias de IMDBPro. No obstante, y en líneas generales, existe una dispersión d vínculos, es decir, hay un grado bajo de compromiso y fidelidad director-técnico. Esto también indica un modo y un estilo. A la parejas profesionales inseparables de la historia del cine s contrapone un estilo más "individualista", precisamente en el ej central de un nuevo cine español (que ya dura algunas décadas) con aire de contemporaneidad y algo grado de creación personal. El concepto de equipo no protagoniza las prioridades profesionales. No obstante, hay excepciones a esta apreciación, como es el caso de Txarli Llorente, cuya vinculación profesional a Julio Medem ha sido destacada en alguna referencia bibliográfica787, por lo que un recorrido por la observación directa es un complemento necesario en la aplicación de esta metodología. Intertextos La metodología basada en la base de datos y red social IMDB se fundamenta en un permanente juego de referencias y relaciones. A este nuevo "oráculo" le preguntamos por los vínculos con otras películas, con la certeza de la imposibilidad de acceder a un análisis pormenorizado y desmenuzado. Se trata más bien de un juego de referencias y recomendaciones. Una expresión que parece más antigua que propia del siglo XXI. La propia calidad y el criterio de estos vínculos serían motivo de una interesante investigación aparte. En nuestro caso, la Figura 4 muestra aquellas películas comunes que IMDB Pro ha sugerido como producciones vinculadas con, al menos, dos películas de Medem. Éstas serían "Volver" (Pedro Almodóvar, 787 VERA, C.; BADARIOTII, S. y CASTRO, D., "La madre muerta, de Juanma Bajo Ulloa", Cómo hacer cine, nº 5, Madrid, Fundamentos, 2005, p. 72. 642 2006), "Cosas Secretas" (Secret Things, Jean Claude Brisseau: 2002), "La mejor juventud" (The Best of Youths, Marco Triullo Giordana, 2003) y "Tolerancia Salvaje" (Savage Grace, Tom Kalin, 2007). En teoría, y si el método de sugerencias funciona con ci~rto nivel de calidad para su aplicación investigadora, se trata de películas que le gustarían a cualquier fan/simpatizante de Medem, po~, sus características comunes. En palabras sencillas, es la plasrnacíón en servicio permanente y mastodóntico de aquellas promociones que decían "Si te gustó ... no te pierdas el estreno de ... ", Con los grandes riesgos de encasillamiento y confusión que eso conlleva. Sin embargo, encontramos una conexión con la lógica inici~I e intuitiva que podía tener el análisis de referencias o parecidos intertextuales del cine de Medem. Curiosamente, las películas recomendadas como afines son narraciones con protagonistas femeninas, trama sociológica contemporánea y cierta dosis de erotismo, por hacer un recorrido analítico de temas a vuela pluma. Es una red de recomendación que, no lo olvidemos, la conforman usuarios de internet como cualquiera de nosotros y nosotras, aunque con un sesgo cinéfilo y tecnológico788 específico. Un vistazo general nos lleva al mismo lugar de nuestra primera intuición, como es la unificación en estilo y las referencias con fuerte carga de autor, por no hacer mención de la inexistencia de similitudes y fuentes en el propio cine español, con el que Medem parece encontrarse poco hermanado desde el punto de vista creativo. O, más en concreto, JMDB y sus usuarios no encuentran esos vínculos, salvo en "Volver" de Pedro Almodóvar. Sin embargo, tal y como sucede en las encuestas de audiencia, más allá de cuestionar la fidelidad con la situación real, el análisis comparativo aseguraría que, para diferentes autores, nuestra base de datos y nuestro sistema de análisis de redes ofrece una interesante aportación a la cinematografía comparada. Un término que, por primera vez, no aparecería asociado a la herencia de los estudios de tradición literaria sino a nuevos procedimientos científicos a través del uso de las nuevas tecnologías y de la perspectiva sincrónica y cuantitativa. Conclusiones En la presente comunicación, no nos interesa tanto recapitular sobre las conclusiones específicas en la filmografía de Medem como valorar metodológicamente la eficacia y las posibilidades del Análisis de Redes Sociales en su aplicación al ámbito cinematográfico. No obstante, aportamos algunas conclusiones extraídas del ejemplo aportado. 788 El estudio del perfil de usuario de IMDB es una materia de gran interés, ya que es el sentido cualitativo del criterio que sustenta una base de datos cada vez más consultada y, lo que es más importante, en cuyos resultados de búsqueda se tiene más certeza. 643 basada en la intuición (el protagonismo de la faceta individual y creadora), se confirma en la síntesis visual que ofrece el ARS sobr 1 1 filmografía de Medem: pr vi 1 vemos cómo crean unos tipos de nodos, más o menos relacionados, en determinadas épocas. De un pantallazo se muestran tendencias y unidad de estilo, por ejemplo, en la última década, como ha sido el caso de Medem. - No observamos un compromiso de permanencia de Julio Med 111 con actores. Antepone el medio y el proyecto. Una visión de conjunto nos ofrece de manera evidente una conclusión que linda casi 11 interpretación de estilo de autor. En otras palabras, antepone t•I proyecto creador a los compromisos y vínculos profesionales. - Emerge con muchas posibilidades la opción de realizar un estudio de filmografía comparada a través del tratamiento de diferentes autores en IMDB. Esto nos lleva a realizar un aporte metodológico a los tradicionales métodos cualitativos que vienen del análisis literario y narrativo. - Hay un factor cualitativo de innovación, que posiblemente sea lc1 base de esa ausencia de fidelidad y de repetición de equipo profesional en sus producciones. Esa innovación se hace evidente 11 el uso de las tecnologías y en la experimentación con nuevos actore , tal y como parece evidenciar la Figura l. Hay una posibilidad de combinación e integración de metodologías. No debemos olvidar que, al fin y al cabo, todas pretenden responder a cuestiones similares por diversos caminos. El ARS es una manera de integrar lo cualitativo y cuantitativo, aunque hay una presencia dominante de esta segunda opción metodológica. - No es tampoco fiel a sus técnicos, con algunas excepciones como las mencionadas anteriormente en el perfil de ayudante de dirección. No hay "titulares indiscutibles" en el equipo técnico de sulargometrajes, aunque la actual década parece que indica cierto continuidad vinculada a los contenidos que realiza. Concluimos, por In tanto, que es posible que haya producido un giro en su'> procedimientos en la primera década del siglo XXI. Hemos ofrecido cuadros y gráficas que nos llevan a conocer un poco mejor una metodología, aportando el ejemplo concreto de la filmografía de Julio Medem, y valorando la utilidad de los mapas de relaciones profesionales y de referencias intertextuales en torno al universo que constituyen las películas un autor específico. No es un método que nació ayer, ya que existen numerosas aplicaciones en otros campos de conocimiento. La aportación específica es el estudio de sus posibilidades para la investigación en comunicación en general y en el ámbito cinematográfico en particular. Los investigadores e investigadoras que tengan más interés en la innovación observarán en estos cuadros y figuras un punto de partida para profundizar en sus posibilidades. Por su parte, aquellas personas que sigan de forma más ortodoxa la tradicional metodología cualitativa en la Teoría del Cine pueden considerarlo un complemento de interés y una forma de fomentar el debate y las preguntas que, en este caso, genera la trayectoria de un solo autor del cine español. De esta forma, lo que en un principio era una hipótesis Esta comunicación es una muestra, no un desarrollo completo, por lo que nos sirve para esbozar algunas conclusiones elementales de l.i validez del ARS como metodología: - El Análisis de Redes Sociales nos ayuda a contemplar un paisaj concreto, facilitando la visión global y la elaboración de pregunta acertadas que hagan avanzar la investigación. La visión holística no suele portar respuestas indiscutibles, sino interrogantes que aporten una nueva dirección en la acción investigadora. - En el fondo de este ejemplo de aplicación metodológica, existe un cuestionamiento sobre la calidad de los datos de redes sociales, que se sustenta sobre las reservas que tenemos en lo relativo a las fuentes que ofrece Internet. Apuntamos esta reflexión, ya que no es objeto de este texto el ofrecer soluciones a un debate amplio y complejo desde esta óptica. - Se cumple la expectativa de la riqueza argumental y de multiplicidad de opciones que genera la aplicación de esta metodología. Este método permite realizar en unas horas lo que hace poco más de diez años era una tarea de años, fundamentalmente desde la perspectiva de los historiadores del cine. - Es interesante la combinación de perspectiva sincrónica y diacrónica, ya que en realidad se analiza un proceso evolutivo en el tiempo, como es el caso de una filmografía. En una sola imagen Bibliografía ANGULO, J. y REBORDINOS, J.L., Contra la certeza. El cine de Julio Medem, Huesca, Filmoteca Vasca y Festival de Cine de Huesca, 2005. AUMONT, J. y MARIE, M., Análisis del film, Barcelona, L'analyse des films, París, Éditions Nathan). Paidós, 2002. 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